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“百工坊”比“藝術家工作室”更適合景德鎮
來源:景德鎮旅行社 旅游旗艦官網 編輯者:jxlyw 瀏覽:1752 次 發布:2012/8/6 8:37:58

(一)


王志綱離開景德鎮的時候有點狼狽,因為大雨如注。在被殷情的景德鎮人手忙腳亂地塞進一輛商務車之后,王志綱對站在雨中送行的劉子力囑咐說:“百工坊”的項目策劃你得抓抓緊!


劉子力是江西省陶瓷工業公司的總經理,其轄下有一批景德鎮老的國有陶瓷企業的資產——建國初期,政府先后在景德鎮投資建立了10個大型國有陶瓷企業,這些企業在中國社會由計劃經濟進入市場經濟的轉型期遭遇重創,被先后宣布破產與關閉,曾經喧鬧紅火的車間,被遺棄為瓦礫橫陳的工業廢墟——這批資產現在的核心價值是地塊,全部處在景德鎮的中心城區;其次值錢的是這些地塊上的老廠房,這些廠房沒有被扒了的最根本原因,是因為它們被人為地分割成若干個小作坊租賃出去,據說陶瓷公司因此每年有3000多萬的進項。


這些資產在景德鎮官方文件中,被統稱為“陶瓷工業遺存”。


2012年5月10日,江西省文化體制改革和發展工作會召開,景德鎮市人民政府在這個會上宣布將投入65億元建設一個以陶瓷工業遺存保護區為主體的,集創意設計、文化交流、陶瓷商貿、展覽展示等功能于一體的陶瓷文化科技產業園。


這條消息披露之后沒多久,景德鎮地方媒體刊出一則新聞:


近日,中外知名項目策劃公司——第一太平戴維斯上海公司、戴德梁行廣州公司、仲量聯行上海公司、世邦魏理仕上海公司、高力國際上海公司、王志綱工作室上海公司、5+1洲聯·五合智庫和上海商房聯房地產顧問有限公司等8家公司代表云集景德鎮,參與景德鎮陶瓷文化科技產業園項目規劃顧問公司競標。經過激烈角逐和11位專家評委的認真考量,在公證員客觀公正的監督下,競標結果已經初步確定。
這個“初步確定”的競標結果,就是王志綱工作室上海公司拔得頭籌。


過去17年間,王志綱工作室先后為順德碧桂園、重慶龍湖、杭州宋城、廣州奧林匹克花園、星河灣、合生創展、上海城開、上海城投等上百家地產企業和項目提供戰略咨詢和策劃。近幾年里,該機構進入城市經營領域的戰略研究和市場實踐,在上海、天津、成都、西安、青島、廈門、黃山、寧波、紹興、麗江、四川甘孜州等城市和區域進行了多個城市運營方面的實踐。


景德鎮政府因此對王志綱工作室寄予厚望,他們派劉子力與這間民間智庫具體對接,進入的第一個項目,就是占地800畝的陶瓷創意谷。這片創意谷的核心地塊是景德鎮為民、宇宙瓷廠,該如何盤活這兩間已經基本被廢棄的國有企業?坊間普遍的認識是要把這些老廠房改造成一個個的藝術家個人創作空間,狀如北京798藝術區。
王志綱工作室卻出人意料地提出了一個“百工坊”計劃。


這個計劃的核心理念,就是要把景德鎮那些散落在里弄作坊里的陶瓷工匠請進陶瓷創意谷駐場,而不僅僅是“咸賢畢至”的陶瓷藝術家。


(二)


2004年7月,景德鎮《瓷都晚報》的兩位記者到佛山采訪,那里的石灣鎮上有個“南風古灶”,據說是佛山最古老的、但是現在還在燒制陶器的龍窯。兩位景德鎮的來客看見有巨大的陶甕從“南風古灶”里推出來,于是問這是什么器皿?


“這不是什么器皿,是藝術品。”


回答他們的景區導游一指那些陶甕邊一位扎小辮的男人,以證明那些大家伙的身份貨真價實。


類似的一幕,在今天的景德鎮并不鮮見,而且出現的頻率與區域逐漸頻繁與密集——據說景德鎮雕塑瓷廠的工人已經習慣了一些稀奇古怪的人提出的稀奇古怪的要求——你只要每周六逛逛那里的陶瓷創意集市,你就會明白這個古老的瓷都正在萌發怎樣的新枝。


那些玩創意的人,幾乎有著一致風格的著裝與扮相,這種風格叫“波西米亞”。


有位叫理查德·佛羅里達的美國人,研究出了他所謂的“波西米亞指數”。佛羅里達發現,居住于某一地區的畫家、雕塑家、攝影師、作家、演員、歌手與舞蹈者的數量,與這一地區的創新及經濟增長之間存在著密切的聯系,他把這種關聯稱之為“波西米亞指數”。這個指數做出的預測準確得令人驚奇,據它顯示,美國排在波西米亞指數前20位的地區中,有12個名列美國高科技地區的前20名。


這說明藝術文化氛圍的活躍程度與經濟增長之間存在關聯。


盤下一個老的工廠,同時還懷揣一個很文藝的改造計劃,似乎是當下一件比較流行的事兒。在政府號召像抓經濟建設一樣抓文化產業發展的今天,北京798成為各地的榜樣。這種基于GDP追逐的簡單克隆,成就了很多城市的所謂“創意產業基地”,但往往都是雖然有“基地”,卻因為沒有最要緊的“創意”,而難成最終的“產業”,熱鬧之后,每每人去樓空,堪比寂寞煙花。


過去幾年,類似的企圖和結局,在中國很多內陸城市上演。


(三)


景德鎮市面上有一種說法:一個大師能養活一堆人。這話好象說反了,真實的情況是一位大師的背后還有一堆人的勞作做工藝支持——陶瓷分明是一種材料與工藝的結合,卻屢屢被渲染成才情與激情的涂抹,這樣的偏頗導致景德鎮最偉大的群體被集體隱身。


這一不公正的存在,在景德鎮引發越來越多的思考。


王霽昕是北京宋莊的一位油畫家,2007年~2009年期間, 他在景德鎮建立其個人工作室,創作以景德鎮10大國有瓷廠工業廢墟為描述對象的大型系列油畫《逝去的輝煌》。今年早些時候,王霽昕重返景德鎮
2012 “New Patrons·景德鎮”計劃是王霽昕《逝去的輝煌》的繼續與縱深。


如果說之前的創作表現了歷史劇變遺留下的廢墟和殘存的現場,那么2012 “New Patrons·景德鎮”計劃的描述對象就是那些曾經在現場工作和生活的普通平民——這一計劃的主題因此被命名為“平民藝人”——王霽昕認為再現那些曾經在現場工作、生活過普通平民,就是要通過這些平民藝人表達出一個“不死的景德鎮”的主題。


為這個“不死的景德鎮”的說法,還很有一些糾結。


就目前的情況而言,別說是在國外,就是國內很多的普通民眾,他們對景德鎮的印象也是停留在過去時,認為那“曾經”是一個盛產陶瓷的地方。有相當比例的人群認為景德鎮是一“廢都”,當王霽昕在把那些國有瓷廠凋敗的車間命名為“逝去的輝煌”時,的確沒料到景德鎮當地人會對這一命名頗有微詞。


他們認為應該向外面的人強調這樣一個事實:景德鎮的今天依然很輝煌。


這樣的強調是必要的,但這個強調不應該僅僅是通過那些所謂的“陶瓷作品”,而是更應該通過展示那些創造了那些“作品”的人——在一個外來者看來,一個再普通不過的景德鎮女孩如何在現場搖身一變為一位精湛的畫瓷女工,這樣的展現更容易讓人信服景德鎮至今還是一活體,因為最璀璨的陶瓷之花,就在這個城市最基本的神經末梢綻放。

 
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